Карнавал стилей

Тринадцатый по счету Международный фестиваль камерного исполнительства «Серебряная лира» в очередной раз преподносит публике настоящие изумруды музыкального мира. Сцену и рояль Малого зала Филармонии 1 ноября делили Евгений Изотов и Анна Шелудько. Помимо камерных сочинений Рахманинова, Аренского и Шопена публика насладилась и сольными фортепианными циклами, открывающими каждое из отделений концерта: Пять прелюдий для фортепиано, ор. 16 Скрябина и Два ноктюрна, ор. 27 Шопена в исполнении А. Шелудько и Е. Изотова соответственно.

Сольные номера удались на славу. Прелюдии Скрябина звучали истинно по-скрябински; было едва заметно волнение пианистки, однако это трепещущее чувство помогло окрылить и без того невесомую музыку и растворить ее в чутком сознании публики. Ноктюрны ор.27 Шопена, звуковые теза и антитеза, в исполнении Е. Изотова настолько прочно сложились в синтез, что звучали как единое произведение, чего и требует от исполнителя этот известный цикл, –– пианист окружил себя обертоновым ореолом, посылая его свечение публике и все больше напитывая ее щемящими модуляциями Шопена.

Но будем непоследовательны, как непоследовательна программа концерта, за исключением искусной выдумки –– уже упомянутых сольных номеров, образующих своего рода смысловую и стилевую арку между отделениями. Шесть пьес для фортепиано в четыре руки, ор. 11 Рахманинова и Сюита № 1 для двух фортепиано, ор. 15 Аренского сами по себе отлично дополняют друг друга, но что заставило поставить их в один ряд с уже упомянутыми циклами Скрябина и Шопена –– вопрос, оставшийся для нас открытым. Концерт и вовсе закрывало фортепианное трио Шопена, так выбивающееся из общей стилистики вечера фортепианного камерного музицирования.

В исполнении трио принимали участие Евгений Изотов, Ольга Волкова (партия скрипки) и Тарас Трепель (партия виолончели). Про Е. Изотова говорить не приходится –– тонкий мастер камерного исполнительства; О. Волкова и Т. Трепель выполняли свою работу хорошо, слаженно, будто шестеренки в часовом механизме. На бис прозвучала 3 часть фортепианного трио Дебюсси, которая, на наш взгляд, получилась выигрышнее на фоне трио Шопена –– более прозрачная фактура и легкость музыки позволили публике получить истинное наслаждение в завершение концерта.

Что касается фортепианных дуэтов, они были исполнены практически безукоризненно. Первая партия А. Шелудько органично поддерживалась Е. Изотовым в цикле Рахманинова, создавая ощущение непрерывной линии внимания обоих пианистов, широкими мазками ваяющих на сцене русские пейзажи. Сюита Аренского оказалась достойным завершением первого отделения как в смысле композиторского мастерства и роскошества, так и в мастерском исполнении обоими пианистами. Два рояля наполнили Малый зал объемным звучанием, и никто в этот вечер не сумел усомниться в мастерстве двух пианистов.

Скрябин, Шопен, Рахманинов, Аренский, Дебюсси –– калейдоскоп стилей и эпох, однако мы можем только восхититься метаморфозами Е. Изотова и А. Шелудько в этот вечер. Пианисты мастерски примеряли на себя маски разных образов, на разных языках говорили с роялем и публикой. Виртуозность техническая и характеристическая сочеталась в обоих исполнителях, и каждый слушатель был удовлетворен этим вечером камерного исполнительства.