Симфония военной поры

Среди любителей академического музыкального искусства нередко возникают споры вокруг сакраментального вопроса: следует ли включать в программы симфонических и камерных концертов сочинения, написанные достаточно давно, но так и не сумевшие обрести широкой слушательской популярности.

Одни говорят, что этого делать ни в коем случае не надо. То, что малоизвестно, и должно оставаться втуне, так как явно не отвечает требованиям, предъявляемым к вершинным достижениям того или иного жанра. Было бы иначе – наши предшественники уже давно бы включили эти сочинения в концертный оборот.

Противники же этой точки зрения утверждают обратное, говоря, что очень многое из того, что забыто, - забыто незаслуженно, и нуждается в обязательном возрождении.

Рассудить этот спор невозможно, ибо в каждом отдельном случае могут быть правы и те, и другие. Все зависит от того, кто обладает реальной возможностью включать или нет малоизвестное сочинение в программу концерта.

Свой конкретный ответ на этот вопрос дал совместный проект Фонда поддержки и развития Филармонического общества Санкт-Петербурга и Санкт-Петербургского государственного академического симфонического оркестра под управлением Александра Титова «Забытые шедевры русского симфонизма». В программы трех концертов, прозвучавших в Зеркальном зале дворца Белосельских-Белозерских, вошли многие сочинения Глинки, Даргомыжского, Лядова, Кюи, Гречанинова, Ипполитова-Иванова, Алябьева, Черепнина, Рубинштейна, Глиэра и даже Шостаковича, практически невостребованные нашими концертными организациями.

Возможно, не все из прозвучавших сочинений достойны именоваться «шедеврами», но то, что все они достойны быть представлен на концертной афише, – бесспорно.

Особое место в этой триаде концертов занял концерт, включивший в себя не только незаслуженно забытые симфонические зарисовки Александра Алябьева (симфоническая картина «Буря»), Николая Черепнина (Баллада для оркестра «Марья Моревна») и Дмитрия Шостаковича (Сюита для оркестра №1), но и, по сути, мировую премьеру Третьей симфонии московского композитора Сергея Евсеева, написанную в период Великой Отечественной войны.

Премьера этой симфонии явилась продолжением еще одного проекта, претворяемого оркестром в жизнь на протяжении многих лет – «Музыка военной поры». Во всяком случае, диск с записью Концерта для кларнета с оркестром того же С. Евсеева и его же Третьей симфонией, презентация которого состоялась в антракте концерта, оказался уже девятнадцатым по счету в серии компакт-дисков, запечатлевших музыку, созданную в те суровые годы.