АЗ ЕСМЬ

Третий Вернисаж в Малом зале филармонии 31 мая 2024 года стал исключительным триумфом исполнительского искусства солистов оркестра MusicAeterna. Четыре превосходных музыканта - А.Росцик, И.Субботин, и А.Жилин принадлежат к петербургской, московской школам исполнительского мастерства, Н.Бакиев – окончил Любекскую высшую школу музыки. Тем интереснее и значительнее их появление в составе струнного квартета – великолепное мастерство музыкантов объединило все исполнительские школы и их яркие индивидуальности.

Музыкальная концепция вечера заключалась в поиске философского решения фундаментального смысла человеческого бытия. Концерт начался с Фуги фа минор Грига, затем в том же отделении прозвучал квартет неисчерпаемой глубины и трагизма № 10 ля-бемоль мажор Шостаковича. После антракта исполнение классического квартета Бетховена № 7 фа мажор великолепно завершило программу.

Порядок исполнения программы по датам создания струнных квартетов (Бетховен – Григ – Шостакович, или в ином порядке) не создал бы подобного эмоционального и смыслового напряжения и его философского разрешения: возвращение к классике после беспокойной музыки Шостаковича стало естественным и логичным выражением победы над страхом и ужасом после напряженной борьбы, апофеозом красоты, гармонии и божественного смысла человеческого бытия.

Небольшая по времени (8 минут) Фуга для струнного квартета фа минор Грига была по сути предыктом к квартету Шостаковича, закладывая графичными полифоническими линиями будущий смысл большого, глубокого произведения. Рационализм и углубленность, переплетение голосов, насыщенность и красота звучания каждого инструмента,– все это удивительно точно и спокойно подготовило сложнейшее по образам и исполнению произведение, каким является Струнный квартет № 10 Шостаковича ля бемоль мажор.

Известно, что свой Десятый струнный квартет Шостакович посвятил композитору М.Вайнбергу, о котором пишет И.Гликман: «Шостакович восхищался безоговорочным талантом Вайнберга, без задней мысли ставя его на один уровень с собой». И не зря - в настоящее время музыка этого композитора переживает резкое увеличение интереса академического сообщества.

Начинает 1 часть Andante соло первой скрипки (А.Росцик). Затем все голоса постепенно сливаются в своеобразном музыкальном разговоре, имеющим человеческие интонации, исполняя странные и пугающие штрихи. Слышен настойчивый и постоянный «стук в дверь»…… очень выразительно, насыщено и беспокойно звучит виолончель А.Жилина, как бы раздирая пространство и в то же время предостерегая словами И.Бродского:

Не выходи из комнаты! То есть дай волю
мебели,
слейся лицом с обоями. Запрись
и забаррикадируйся
шкафом от хроноса, космоса, эроса, расы,
вируса…

Во 2 части Allegretto furioso слышны звуки погони и крики, а в конце части повторяется 10-кратное диссонантное звучание гудков поезда под ритм колес – такое впечатление, что это советская Анна Каренина, ее безумства и отрешенность, конец ее жизни…

Спасение от ужаса наступает в 3 части Adagio, когда появляется долгожданная, возвышенная, благородная лирика, почти консонантная тема, покоряющая теплым, красивым звучанием скрипки - соло А.Росцика и всех артистов квартета. 3 часть переходит attacca в 4 часть, Allegretto, и в этой части снова звучат темы каждой из трех предыдущих частей, повторяется криптограмма композитора - DSCH. Шостакович использует прием звучания инструментов в несвойственных им регистрах: звуковысотная замена функции одного инструмента другим - так перекрещиваются голоса, создавая неестественное, как бы странное звучание с единственной целью, которую требует и диктует художественный замысел композитора.

В последней части Andante отрешенность и борьба отступают и, как бы звоном в ушах, пульсирующей нотой тихо, просветленно, с пометкой «morendo», закачивается квартет.

Классический струнный квартет Бетховена № 7 фа мажор - поставил гармоничную точку в программе вечера. В этом квартете ярко очерчена связь Бетховена с русской культурой – и говорит об этом не только посвящение произведения русскому дипломату графу А.Разумовскому.

Об этом подробно и убедительно писал А. Альшванг в своей книге о Бетховене: «Музыка первых трех частей квартета фа мажор в некоторых чертах носит на себе как бы отсветы русской народной тематики. Мы наблюдаем мотивные связи песни „Ах, талан ли, мой талан" с темой главной партии первой части квартета. Можно также отметить отдельные интонационные связи с русской песней „Во лесочке комарочков", которую Бетховен впоследствии обработал для голоса с сопровождением скрипки, виолончели и фортепиано. Заметны мелодические связи между мотивом из второй темы Allegretto и основным мотивом Adagio. А главный мотив Adagio живо напоминает мелодическую структуру русского романса XIX века типа мелодии Франчески из увертюры-фантазии Чайковского. Во всяком случае, в мелодику Adagio, несомненно, проникли интонации русской протяжной народной песни, с образцами которой Бетховен мог познакомиться не только в сборнике Прача. Таким образом, русские народные интонации проникли во все поры квартета и определили собою основные черты симфонического развития».

Все музыканты струнного квартета, солисты оркестра MusicAeterna А.Росцик, И. Субботкин, Н.Бакиев и А.Жилин обладают виртуозной техникой и безупречной интонацией, изысканными градациями звука и нежнейшим «рр», а также красочным индивидуальным, теплым звучанием каждого инструмента. Их музыкальный ансамбль построен на уникальном слуховом контроле, на чутком взаимопонимании в трактовке стилевых особенностей каждого композитора. Все временные акценты и начала важнейших фраз, монологов, музыкальных восклицаний и пауз, несущих смысловую нагрузку, были исполнены с большим пониманием и потрясающим чувством владения временем.

Вернисаж 31 мая в Малом зале филармонии раскрывал философские вопросы бытия. Полюса чувств Фуги Грига и квартета Бетховена, бездонная и страшная ноша уникальной выразительности Шостаковича - все это естественно сложились в яркое и незабываемое событие, удивляющее переплетением стилей, образов и градаций эмоционального воплощения. Смелые духовные поиски, противостоящие политическому давлению и сформировавшие стиль Шостаковича, были увенчаны победой, заключенной в духоподъемном классическом квартете Бетховена. Победой человека - Аз есмь.

Татьяна Ветренко