От романтизма к джазу

3 октября во Дворце Белосельских-Белозерских Филармоническим обществом Санкт-Петербурга совместно с Санкт-Петербургским государственным академическим симфоническим оркестром был открыт концертный цикл, посвященный фортепианным концертам отечественных композиторов 40-80х годов XX века. В первый вечер солисты в лице Александра Кашпурина, Елизаветы Украинской и Александра Маслова представили публике музыку Ю. Крейна, А. Эшпая и А. Цфасмана.

В первом отделении прозвучал Второй концерт Юлиана Крейна в исполнении пианиста Александра Кашпурина. Своим ярким началом музыка сразу приковывает внимание зрителя. Тематизм концерта достаточно эклектичен: он пропитан духом импрессионизма (что неудивительно, ведь Крейн долго жил во Франции), но в то же время явно прослеживаются отголоски творчества Рахманинова, Скрябина и Стравинского. В фортепианной партии можно проследить контраст между подчеркиванием ударной природы инструмента и певучестью, что солист очень хорошо показал, но яркого соло у рояля нет, он скорее вписан в общее полотно музыки. Концерт отличается звуковым масштабом и полнозвучностью, чему также способствует выраженная партия духовых. Музыкальным центром является вторая часть, в середине которой появляется проникновенный дуэт виолончели и фортепиано. Третья часть токкатная с обилием медных духовых и ударных, а конец примечателен количеством ложных финалов. В целом музыка вызывает определенный интерес, но не могу не отметить отсутствие яркой индивидуальности.

Во втором отделении программа была более интересная: Второй концерт Андрея Эшпая и концерт Александра Цфасмана. Первый из упомянутых исполнила яркая петербургская пианистка Елизавета Украинская, отразив в полной мере хара?ктерность и энергичность музыки. Устремленность вперед, игра с ритмом, напряженность — вся музыкальная ткань способствует удержанию внимания зрителя. Средний раздел контрастный, время будто останавливается. Певучесть и прозрачность тембра рояля, дуэт фортепиано и духовых с органичной поддержкой струнных, окутывающие диссонансы - все это создает гипнотический эффект. Тем не менее, музыкальное напряжение сохраняется до самого конца второго раздела. Третий раздел снова возвращает нас к многочисленным синкопам, как будто даже гиперболизированным. Но музыка остается разнообразной: местами сатирической, местами таинственной, “детективной”, появляются джазовые гармонии. Яркий, запоминающийся концерт — определенно музыкальный центр вечера.

В завершение прозвучала музыка Александра Цфасмана, которую очень органично и со вкусом исполнил Александр Маслов, будучи не только классическим, но и джазовым пианистом. После двух не самых простых для восприятия концертов, джазовый концерт Цфасмана стал для публики отдушиной. Джаз всегда придает атмосфере какой-то праздничности, легкости. Энергичная светлая музыка концерта вызывает на лице улыбку. Фактура достаточно виртуозная, импровизационная, композитор жонглирует ритмом. Фортепиано больше звучит в ансамбле с оркестром, все очень цельно и слаженно. Неожиданным было использование Цфасманом полифонического приема — небольшая фугетта в одном из центральных разделов концерта. Красивый мелодичный концерт и превосходное исполнения солиста вызвали у публики восторг - они долго не хотели отпускать пианиста. На бис прозвучали две короткие импровизации на темы известных композиций: Неудачное свидание и Старый рояль.

Концерт оставил после себя очень хорошее впечатление. Отдельно отмечу выстроенность программы: масштабный Крейн с отголосками романтизма, яркий динамичный Эшпай как представитель 20 века и легкий джазовый Цфасман, который разрядил собой обстановку и оставил публику в отличном настроении.