Таланты и поклонники

Как-то приятель, удивленный моими регулярными походами в филармонию, спросил: «Что для тебя важнее – собственно музыка или ее исполнение?». Отделавшись отговоркой: «хожу только на лучших исполнителей, играющих прекрасную музыку», я, тем не менее, задумался. Действительно, что именно -- музыка или ее интерпретация -- в первую очередь привлекает публику в залы? И, честно говоря, не нашел однозначного ответа.
Если, к примеру, Григорий Соколов привезет программу, составленную из пьес детского репертуара, зал все равно будет переполнен. А вот малоизвестному пока пианисту для того, чтобы собрать хотя бы ползала, следует включить в программу либо популярные сонаты Бетховена, либо все баллады или все скерцо Шопена, либо на худой конец стандартный набор виртуозных сочинений Листа. Точно также обстоят дела со скрипачами, виолончелистами и вокалистами.
С симфонической музыкой чуть проще: на знаменитых дирижеров публика валом валит, что бы они ни поставили в афишу, а менее именитые привлекают внимание слушателей лишь тогда, когда дирижируют популярными, хорошо известными и любимыми публикой сочинениями. Отсюда возникает и другой вопрос: в чем главная задача концертных залов? В музыкальном просветительстве или в удовлетворении запросов рафинированных знатоков и ценителей тончайших нюансов музыкального исполнительства?
Вероятно, и та, и другая задача важны сами по себе. Художественное руководство концертных организаций старается решать обе эти задачи, совмещая множество разнонаправленных интересов. И когда это получается, результат превосходит самые радужные ожидания.
Одним из ярчайших примеров подобного синтеза интересов публики и артистов может служить концерт «Чайковский. Три непревзойденных шедевра», состоявшийся в Большом зале Филармонии 11 сентября 2021 года. Организованный Филармоническим обществом Санкт-Петербурга, и посвященный памяти о страшном теракте, произошедшем ровно двадцать лет тому назад в Нью-Йорке, этот концерт наглядно показал, что исполнение популярнейшей музыки подлинными мастерами дает превосходный результат. И со стороны удовлетворения слушательских запросов, и со стороны чисто исполнительских достижений.
Да и как могло быть иначе, когда в программе, в замечательном сопровождении симфонического оркестра, руководимого Александром Титовым, один шедевр Чайковского сменял другой. Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром, превосходно исполненные Сергеем Ролдугиным, Концерт для скрипки с оркестром, в блистательном исполнении Ильи Иоффа и Первый концерт для фортепиано с оркестром, прозвучавший в мощной интерпретации Мирослава Култышева полностью ответили ожиданиям публики. И очень многие слушатели, выходя из зала и обмениваясь впечатлениями, повторяли: «Побольше бы таких концертов! Почему замечательные творения и наших, и зарубежных композиторов звучат так редко? Кто придумал такой порядок? Давно пора отказаться от этой глупой арифметики. Лучшее должно звучать часто!».